5D Material transkodieren mit 5DtoRGB

Ein neues Tool ist aufgetaucht: 5DtoRGB

Angeblich soll es deutlich besser als das FCP-Plugin E1 Files von der 5D transkodieren können. Wer genauer hinschauen möchte kann die Vergleiche zwischen dem E1 Plugin und dem FCP-Quicktime-Import anschauen.

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Negativ fällt auf, daß kein Stapelexport möglich ist. Somit besteht das Tool den Test für den Alltagsgebrauch nicht. Schade. 

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Provideocoalition hat sich dem Thema auch angenommen und einen Artikel geschrieben. Sehr interessant ist der entdeckte Vergleich auf cinema5d.

GoPro und der Heli

GoPRO HD HERO x2 + RC HELI Protos 500 from Marko Butrakovic on Vimeo.

WORDS

WORDS from Everynone on Vimeo.

Made by Everynone (in Collaboration with WNYC's Radiolab & NPR)
Directed by Daniel Mercadante & Will Hoffman
Supervising Producer: Robert Krulwich
Original Score: Keith Kenniff (http://unseen-music.com)
http://www.everynone.com

Canon EOS Movie Plugin-E1 for Final Cut Pro

Schon seit geraumer Zeit gibt es von Canon das EOS Movie Plugin-E1 für FCP, um auf einfachste Art und Weise via "Loggen & Übertragen" 5D- & 7D-Footage in ProRes zu transkodieren.

Typoanimationen, dreiundreißig

weil's so schön ist:

33 grooooßartige Typoanimationen

Farbkreise, Farbkombinationen erstellen

Wenn man von Farben soviel Ahnung hat wie ich, und sich nicht sicher ist, welche Kombinationen zusammen passen, dann gibt es auch für diesen Fall glücklicherweise hilfreiche Tools im Netz.

Das wohl beste Tool ist der Color Scheme Designer, dicht gefolt von Adobes Kuler. Bei letzterem muss man sich allerdings registrieren lassen, kann dann aber seine Farbkombinationen bewerten lassen. Auch noch ganz nett ist 4096 Color Wheel.

Shortcuts

Superlink zu Shortcut-Listen für Avid MC5, FCP7, Motion4, Soundtrack Pro 3, Color 1.5, Compressor 3.5, DVD Studio Pro und eine Liste von VideoFormaten, AudioFormaten, Grafikformaten und Computer-Schnittstellen.

Und für AE hab ich hier eine ganz nützliche Referenz gefunden.

12 Gebote für's Filmen mit VDSLRs

Nach dem Sichten einer Unmenge von "anders" gedrehtem Material musste ich mir dringend den Frust von der Seele schreiben. Das Ergebnis sind die folgenden Punkte:


1. BENUTZE EIN STATIV!
Ein Stativ ist sehr hilfreich, um verwacklungsfreie Aufnahmen zu machen. Dabei reicht, wenn man flexibel sein möchte, schon ein Einbeinstativ. Bei einem Dreibeinstativ sollte darauf geachtet werden, daß es ordentlich eingerichtet ist (im Wasser steht). Das gilt auch für Schwenkanfangs- wie Endpunkte.

2. SCHWENKE LANGSAM!
Gerade bei DSLRs und dem "Rolling Shutter"-Effekt werden zu schnelle Schwenks einfach unbrauchbar, weil das Bild verzerrt wird. Zwar gibt es PlugIns zum Beheben dieses Bildfehlers, aber das kostet dann auch wieder eine halbe Kamera...

3. LASS BILDER STEHEN!
Vor lauter Aufregung wird gerne vergessen die Start und Endbilder eines Schwenks (oder auch alle Anderen) einfach mal für fünf Sekunden stehen zu lassen! Der Cutter wird sehr dankbar sein!

4. ERST DAS BILD, DANN DIE AUFNAHME!
Kein Mensch der Welt interessiert sich dafür ob es der Kameramann geschafft hat, den Schärfering oder den Zoom gleich in die richtige Richtung gedreht zu haben, mehrere Gewichtsverlagerungen im Bild studiert zu haben, oder welche Auswirkungen das Verstellen der Blende auf die verschiedenen Bildbereiche hat.

Speicher und des Cutters Geduld sind endlich!

5. ZOMM NICHT!
Foto-Optiken sind in keinster Weise geeignet, um Zoomfahrten zu machen. Es gibt kein Auflagemaß und somit ist nach jedem Zoom die Schärfe im Nirgendwo. Außerdem verändern sich die Blendeneinstellungen und somit die Helligkeit des Bildes.

6. GEHE NICHT!
Einen Gang mit einer DSLR führt zur Seekrankeit beim Sichten. Aufgrund von Rolling Shutter und der fehlenden Stabilisierung sind solche Gänge meist absolut unbrauchbar. Ausser jemand verfügt über hühnerähnliche Fähigkeiten ohne dabei eine Steadycam oder ein Schulterrig zu benutzen.

7. EXTRA MIKRO!
Das interne Mikrofon ist sehr gut geeignet um die Geräusche der Kamera und des Objektives aufzuzeichnen. Griffgeräusche und Windgeräusche inbegriffen. Richtcharakteristik ist wohl gehäuseförmig. Also alles in allem viele Gründe, die gegen das interne Mikro sprechen.

8. KLEINE BLENDE, KLEINE PROBLEME!
Zumindest was die Schärfe angeht. Besonders in dokumentarischen Situationen ist eine kleine Blende hilfreicher. Denn der eingebaute Vorschaumonitor macht die Beurteilung der Schärfe einem auch nicht einfacher und dadurch wird zumindest die Schärfentiefe - und somit die Wahrscheinlichkeit, daß sich das Objekt innerhalb des Schärfebereichs befindet - erhöht.

9. HAB ACHT!
Und damit ist nicht die Blende gemeint, sondern der immerwieder Erwähnung findende Rolling Shutter-Effekt. Eine Ausgeburt der Hölle mit höchstem zerstörerischem Potential. Macht jede DSLR DOGMA-untauglich!

10. VIEL HILFT NICHT VIEL
Masse kann über fehlende Klasse nicht hinweg täuschen. Schnell und unkonzentriert gedrehtes Material wird nicht besser, wenn man es in großen Mengen anhäuft! Nicht!

11. DOPPELTER CLIP HEISST DOPPELTE ARBEIT (mindestens)
Die Dateinummerierung muss immer eindeutig sein. Dazu stellt man die Namensvergabe auf Aufsteigend. Die Dateinamen dürfen sich nicht wieder auf null stellen, sobald die Karte gewechselt wird. Doppelte Dateinamen führen zu Chaos im Schnittsystem!

12. WISSEN IST MACHT
Eine sehr gute Quelle für die Technik findet sich unter nofilmschool.com

Greenscreen

So ab und an steht immerwieder ein Dreh im Grünen an. Und damit auch nix vergessen wird, gibt's nachfolgende ToDo-Liste zur Problemreduzierung in der Post.

Das Set:

1. Der Hintergrund muss so gleichmäßig wie möglich geleuchtet sein. 1/2 Blende Helligkeitsunterschied ist in Ordnung, 1/3 Blende ist perfekt.
2. Der Vordergrund muss so weit wie möglich vom grünen Hintergrund entfernt stehen, um grüne Reflektionen vor allem an den Kanten des freizustellenden Objekts - Spill - zu verhindern.
3. Die Farben Grün, Braun, Kaki und Oliv haben im Vordergrund nichts verloren.
4. Keine Raucheffekte
5. Reflektierende Gegenstände vermeiden. Die verschwinden sonst auch auf magische Art und Weise.
6. Schatten sind BÖSE!

Die Kamera:

1. Rauschen vermindern! D.h. unempfindlichster Film, niedrigster (bzw. rauschärmster) ISO-Wert bei DSLRs und niedrigste Gain-Stufe bei Videokameras.
2. Ein Polfilter kann nützlich sein, um Reflektionen auf spiegelnden Oberflächen zu eliminieren. Nachteil: Lichtverlust.
3. Bei Zoomobjektiven sollte nie mit komplett geöffneter Blende gedreht werden. Die Vignettierung würde zu Problemen beim freistellen führen.
4. Mach's Unscharf! Die digitale Nachschärfung sollte ausgeschalten werden. Das führt zu besseren Kanten und macht somit das Freistellen einfacher.
5. Detailing ausschalten! Diese Kantenanhebung führt zu ähnlichen Problemen wie die digitale Schärfe. Also ausschalten.
6. Keine Unschärfen im Vordergrund. Der freizustellende Teil sollte immer scharf sein. Hier gilt es auch, Bewegungsunschärfen zu vermeiden. Eine niedrige Verschlußzeit/Shutter kann hier für Abhilfe sorgen.
7. Vollbilder statt Halbbilder. Erspart einem lästiges und unschönes Deinterlacing.
   

Eyjafjallajökull

Eyjafjallajökull (im mag Copy-Paste) hat ja für jede Menge Chaos gesorgt. Da muß der Vulkan auch mal in ein anderes Licht gerückt werden! Tolles Video mit der 5D!

Iceland, Eyjafjallajökull - May 1st and 2nd, 2010 from Sean Stiegemeier on Vimeo.

Philip Bloom's "San Francisco's People"

Philip Bloom's "San Francisco's People."

Canon 5DmkII 24p

San Francisco's People. Canon 5DmkII 24p from Philip Bloom on Vimeo.

Codec Vergleich

Hier findet sich ein sehr schöner Vergleich von Codecs. Es wurden Differenzbilder erstellt um die veränderten Bildteile gegenüber eine unkomprimierten Bearbeitung deutlich zu machen. Mit überraschenden Ergebnissen!


Verglichen werden:
AVID uncompressed
FCP uncompressed
Avid DNxHD
Apple ProRes
XDCAM
DVCPRO HD

Highlight Priority und ISO-Werte bei der 5D

In einigen Foren und Tutorials ist zu lesen, man solle die Highlight Priority (HLP) anschalten um Zeichnung in den Highlights zu erhalten. Eigentlich ein nettes Detail, allerdings scheint es nicht ohne Nebenwirkungen auszukommen!

Wie man hier auf Cinema5d.com lesen und SEHEN kann, kommt es bei eingeschaltetem HLP zu verstärktem Rauschen im Schwarz. Und das sieht teilweise erschreckend aus.

Außerdem hat dieser Kollege festgestellt, daß die 5D (und somit vermutlich auch die 7D) nur ISO-Zahlen mit einem vielfachen von 100 nativ unterstützt. Alle anderen Werte (z.B. 125, 160, 250, usw) entstehen durch post-processing und haben teils erhebliche Nachteile, wie verstärktes Rauschen oder verringerten Tonwertumfang.

VDSLR Recherchen

Nach dem Erwerb einer 7d war ein bißchen Recherche angesagt.

5D to FCP 1.1

Ein einfaches Tool um Files via Droplet in ProRes zu wandeln heißt 5DtoFCP. Hier werden die gewünschten Clips auf das entsprechende Droplet mit den gewünschten Einstellungen gezogen und die Files werden per Compressor gewandelt.
Das Tool funktioniert natürich nicht nur mit 5D-Clips, sondern auch mit 7D- und 550D-Footage.


Die richtigen Einstellungen der 7D für Video

Wer auf der Suche nach einer leichtverständlichen Erklärung der Einstellungen für die Videofunktionen ist, wird bei folgendem Video fündig.

How to Setup Your 7D from Tyler Ginter on Vimeo.

Dynamic Range verbessern

Hier noch ein Videotutorial, um die Dynamic Range zu verbessern. Kurz gesagt: Kontrast herunter drehen, und die Kurve möglichst flach halten, damit alle Informationen erhalten bleiben.

How to increase the Canon 7D dynamic range (Tutorial) from Luka on Vimeo.

DSLR Informationsquellen

Die bisher beste Quelle für umfangreiche Informationen über's Filmen mit DSLRs, einem Videolog und einem gut besuchten Forum:

cinema5d.com

The DSLR Cinematography Guide

Ryan Bilsborrow-Koo hat sich die Mühe gemacht und die wichtigsten Infos aufbereitet um mit einer DSLR filmen zu können. Angefangen von der Wahl der Kamera über Picture Styles und die Verarbeitung der Clips sind alle Bereiche abgehandelt. Ein kurzer Überflug über's Inhaltsverzeichnis macht schon neugierig...

The DSLR Cinematography Guide

Video-DSLRs - Pro und Contra

In diesem Slashcam-Artikel werden sehr gut die Pros und Contras von VDSLRs verglichen.

Red offline/online Final Cut & Color workflow

interessanter Artikel über den Red offline/online Final Cut & Color workflow

Schwierig ist immernoch die Verknüpfung von den geschnittenen und transkodierten mov-Files zu den originalen .r3d-Files. Zwei Software-Lösungen scheinen hier gut zu funktionieren. Die altbekannte Conformlösung Crimson und die Freeware-Alternative Clipfinder.

goprocamera

Tolle, kleine Kamera mit vielen unterschiedlichen Rigs für die verschiedensten (nicht nur) sportlichen Anwendungsgebiete. GoPro heißt das kleine Ding!

goprocamera.com

zu haben als
Helmkamera
Motorsportkamera
Surfkamera
oder einfachnurkamera

Formate im h264:
* 1080p = 1920x1080 pixels (16:9), 30 fps, 15 Mbit/s data rate
* 960p = 1280x960 pixels (4:3), 30 fps, 12 Mbit/s data rate
* 720p = 1280x720 pixels (16:9), 60 fps, 15 Mbit/s data rate
* 720p = 1280x720 pixels (16:9), 30 fps, 8 Mbit/s data rate
* WVGA = 848x480 pixels (16:9), 60 fps, 8 Mbit/s data rate

und schicke Demovideos gibt's auch zu sehen!
goprocamera.com